导语

    大型古装历史剧《芈月传》讲述了中国历史上第一个被称为“太后”的女人，秦昭王母亲芈八子波澜起伏的传奇一生。当影篇中方中信饰演的嬴驷秦惠文王第一眼看到芈月时感觉她相貌非凡，不像个女子，到透着几分男子气概。后来芈月成了秦惠文王的王后。具体的故事就不一一述说了否则有剧透的嫌疑。本文主要通过电影来了解秦汉风格中式设计。

正文：

    言归正传既然四合茗苑是中式装修设计机构，就以做中式设计的职业眼光从一个全新的角度来看《芈月传》。关注影片扣人心弦的剧情，更关注其中的中式装修，经过仔细观查这些建筑装饰也纷纷成为影片的精彩看点，果然让小编有所收获，看到与以往大不同的历史古装剧。下面小编就跟大家汇报一下观影体会。

美轮美奂的建筑与雍荣华贵的秦妆

    经初步“摸底”。感觉制作方在《芈月传》中的布景还是可圈可点的。特别是在场景布局和选材时，可谓极致用心。下面就列举几个小编看到的剧中可圈可点的室内装修，同时小编将奉上对设计立意和装修渊薮的分析，下面就让我们一同来到《芈月传》中去感受先秦时期的建筑风貌和尚高尚大的格局特点吧。

剧中饰演幼年芈月的小演员“这身铠甲真的假的，让我验验……”

    在看之前，让小编再唠叨一下建筑历史背景，和那个年代人们日常的起居方式。芈月所处的那个朝代，虽然秦国还没有统一六国，但四合茗苑小编清楚地记得某篇文献提到“先秦沿袭了夏、商、周、春秋战国的起居方式”，与那个年代里的其它国一样，包括秦在内的各个国家从上到达官显贵，下到庶民百姓，一律“席地而坐”。

床榻台地席艺真是有模有样

席地而坐的众人

成熟期的木结构：

    而从建筑结构来看，秦汉是中国木作的成熟期，因此这一时期的建筑多采用梁柱式、穿斗式、井榦式等。本文将从芈月传为例，试分析秦建筑木结构、建筑制式、空间布局、墙面、地面铺装等，最后则是一些家具细节装饰的分析。

插梁式建筑檐廊插板

    由上图可以看到中式风格木作的应用，和插梁式的檐廊檐梁在剧中得到突出表现了。

交叉纹牖

    在秦建筑中基本类型较为完善，窗设置一般有两种方式“一种是安装在墙上，一般情况下在居墙中，也见有在窗洞外侧，紧贴在外墙面的见“插梁式建筑檐廊插板”示意图。还有一种安装在屋面上方。

直纹牖

     窗在那个年代被称为“交窗”。多用木条横竖交叉而成。《说文-片部》：“牖，穿壁以木为交窗也。在墙曰牖，在屋曰窗。古院落由外而内的次序是门、庭、堂、室。进了门为庭，庭后是堂，堂后是室。室门叫“户”，室和堂之间有窗子叫“牖”，室的北面还有一个窗子叫“向”。上古的“窗”专指开在屋顶的天窗，开在墙壁上的窗叫“牖”。窗棂多为“斜方格、直、横、网纹、琐纹窗、十字交叉”等样式。

芈月传中环环相套窗网纹产生深邃感让人如痴如醉

    在精巧的木作结构支撑下，秦建筑的宫殿无论是土木混合结构或独立的全木构架结构，建筑的围合体均主要采用夯筑墙体，墙面基本不起什么承重作用。墙体使用植物茎为筋的粗泥找平，后用掺有谷糠的细泥抹面，形成较为光滑的墙面，基本上保障了“墙不露形”。

墙壁色彩的涂装

    这一点，芈月传中的墙面也是“墙不露形”。在一些宫殿室内运用“功能涂料”进行特殊装饰，如以花椒和泥涂抹在墙壁上，既有驱虫的功能，同时又有“多子”的寓意。

尚大的空间特点：

    秦汉时期，在“大一统”的文化熏陶下，陶冶出“尚大”的文化风尚，文化造像呈现了“大美”景象。室内空间“以大为美”，室内装饰崇尚“壮丽之美”并形成时代风格。

“帷帐、地台、床榻、隐囊”奢侈的公主房

    然而，“室大则多阴，台高则多阳，多阴则蹶，多阳则接。此阴阳不适之患也”。就是所如果房间过于宽大则阴气过盛，而台基如果太高则阳气上亢。阴气过盛容易让人抑郁低沉，阳气过旺若以让人焦躁不安，这是阴阳不调造成的不适。因此在尚高尚大的宫殿之中经常看到“帷幔”和“帏帐”的使用。

帷帐与榻的经典搭配组合有范儿

    “帏帐”方便实用，操作简单。《芈月传》大殿场景戏几乎每个镜头都有它，它俨然成了建筑中的主角。

    “帏帐”在秦汉之前基本用于军旅、狩猎等活动临时建筑，秦汉时期它才在室内有了用武之地。或悬于顶上，或挂于壁上、或张于架上、或包裹梁柱，形式多样，表达丰富。

     帏帐与屏风、床、榻等家具组合应用，可组合成若干小空间，把两种形式的建筑由外而内进行“空间复合”的设计，不仅满足了室内不同实用功能，同时也弥补了大空间对人体的不利，同时给观者带来通用性、舒适性、装饰性、和亲切感。

优雅书斋的环境

    从坚固雄伟的秦建筑寓实，而旖旎朦胧柔美的帏帐谓虚，虚实结合，实中有虚，在虚实之间，中国艺术对虚更为重视。这一理论认为，实是从虚中所生，想象空灵，固有实际；空灵澄澈，方有实在之美。

    在秦统一六国以前，席地而坐的起居方式普遍存在。因此坐具用的多为席艺制品，它既是坐具也是卧具。还是中式室内空间秩序的组织者和参与者。更为重要的是，席艺作为室内陈设派生出很多礼节。根据等级不同席重也不等，一般最高等级的席五重，诸侯之席三重，大夫再重。

影片中不同等级的席位

    在室内涂绘、雕刻、包络是这一时期的室内装饰主要手段。室内空间截面如地面、墙面、柱体的基本色调多为红色、黑色。地面装饰或“土被朱紫”，或用砖铺饰。“朱衣紫绶”是对官员衣服颜色的描述，寓意职位高；而室内木结构的装饰主要以雕饰为主。或略施单色，或“木衣绨绣”来装饰梁柱等木构件；刺绣、纺织品印染等工艺成为那一时期木柱装饰的主角。在秦朝就开始用丝织品等裹木柱为装饰了。用织物装饰梁柱到了宋代也有延续“文缯裹梁”。

殿内铜质装饰

    除了“木衣绨绣、土被朱紫”之外，秦大殿中还多用銅饰，在咸阳宫遗址出土的大量銅饰也证明了这一点。銅饰的使用从“柱础、雕像”到“烛台、香炉、摆件”等，几乎出现在了秦宫殿的每一处角落。

    看完了宫阙室内装饰，再来探访寻常百姓的住宅空间，进行个比较。家具上依然选用继承了夏、商、周、春秋战国时期形成的雏形，鉴于席地而坐、促膝而谈的起居方式，那一时期的家具中必然少不了席艺，和低矮的几腿等标志性家具，这些共同组成当时民居家具风格。

民居室内的模样

大殿堂堂开敞布局对称

    在电影中不仅剧情严格以历史发展作为蓝本，配合人物精细琢磨后的服装造型，给人穿越体验。循规蹈矩的场景布置，一丝不苟的考究用材，也让小编看到了国产电影从商业化到专业化的进程又迈进了一部。

结语：

    中式设计在传统文化下得到了传统美学观念的熏陶，中式装修也如同中国文化长河中的一只璀璨明珠一样，绽放着熠耀光辉。古典文化中不仅文史哲不分家，其实在古建装修方面，艺术与文学，文学与建筑装饰也是紧密相关的。作为有着中式设计行业经验，常年从事古建设计装修工作的四合茗苑中式设计师们，也纷纷对其中建筑装修设计，以及布景、配饰等给出了较高的评价。

秦风汉韵的中式设计大堂

    一部经典影视剧，需要一个专业制作团队，遵循传统古典中式装修的场景布局，无疑给影视剧成为经典增加了文化保障。中式装修“把空间劣势化解，将平凡化作神奇”这更需要幕后团队全力打造，需要主创设计师对于项目充分了解，并通过自身经验和悟性，及对建筑文化的深入研究，并将传统文化融入进装修设计中，让建筑装修在物象上给人含蓄绮丽的娇艳姿态，在内涵上融入耐人寻味的古典文化。蕴含其中的文脉，将最终给人享受不尽的居室装修古风体验。以上是四合茗苑设计师对于芈月传观影后的一些心得分享给大家。