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造型多样、色彩纷呈的绣墩----[四合茗苑](图文)

   秀墩在汉代已经出现, 早时时多用 竹藤制成。到五代时期,出现了蒙有绣 套的圆墩。到了宋代,墩的使用已相当 普遍。在宋代的坐墩卜羚们看到它往往保留着两种物体的痕迹,即来自藤墩的圆形开光和源自鼓腔钉蒙皮革的鼓钉。在多数的明式木制坐墩上,依然以此为装饰,就是瓷坐墩也不例外。明代坐墩传世极少即使是清制而具有明式风格的坐墩也为数寥寥。清代坐墩具有较复杂的装饰和较丰富的造型,大开光、起弦纹和乳丁纹等明代简洁做法被摒弃,墩身外墙往往有三四层 装饰纹样。墩体由矮硕趋向细高,坐墩高度增加。其制作材料有木、竹、藤. 瓷以及珐琅等,墩面常常嵌有影木心,以衬托其华贵。

绣墩

绣墩

   绣墩具有古雅之趣,它在造型艺术上更是千姿百态,座面的式样除圆形外,有海棠、梅花、瓜棱、椭圆形等。绣墩又有开光和不开光之区分,开光有五开光、六开光。不少绣墩上下两头各做出弦纹一道,雕击鼓钉,既简朴又美观。墩圈雕花精致,或海棠,或竹节,或藤蔓,栩栩如生,极富有艺术感染力。墩面的装饰也很讲究,除板外,还有镶嵌彩石影木,大理石、藤等。绣墩的制作木材非常讲究,常用紫檀、花梨、红木等。另外,明清两代瓷墩的使用极为普通,有德化、醴陵、景德镇等地的产品。

绣墩

   五代时出现了歹绣墩,也称坐墩,即在墩面蒙有兼具防尘和装饰效果的绣套。绣墩也是一种无靠背坐具,它的特面下不用四足,而采用攒鼓的做法,形成两端小中间大的腰鼓型,上下 两边各雕弦纹和象征固定鼓皮的乳丁 纹。为便于提携,在中间开出四个海棠式鱼门洞。绣墩在墩面四周常饰有流苏。宋代,绣墩的使用相当普遍,文震亨在《长物志》中提及种宫中使用的绣墩,“形如小鼓,四角垂流苏”,非 常精致可爱。明清以来,绣墩的基本 式样是器身开光,两端小,中间略大, 吸收了古代花鼓的特点,在上下两头 各做出弦纹一道,雕出象征鼓钉, 帽腔壁的四周或为素面,或装饰有。这类坐具大多体型较小,占地面积不大,宜陈设在小巧精致的 房间内。绣墩除木制外,还掸騙、竹编、藤编、彩漆、雕漆或陶瓷等多种质 地。造型多样,色彩纷呈,陈设于厅堂 中,绚丽多彩。

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